「作品が決まると、スタッフや共演者に声をかけて、飲みに行きます。そうすると、キャラクターを見つけられるし、お互いに話もできるので。

もちろん、台本を読み込み、その人物を研究する作業もありますが、でもまず必要なのは、ひとつの空間で何カ月か一緒に作業をともにする人たちとのつながりだと思うんです。現場で僕をサポートしてくれる人たちだし、彼らから何かを得られるかもしれないので。

現場ではバカみたいに歩き回って、スタッフにもたくさん話しかけますね。最初に台本をもらったら、セリフより先に、出演者とスタッフの名前を覚えることに時間をかけています」

（2009年「イルジメ［一枝梅］」でのインタビューより）

「（敵対する役を演じる俳優とは、わざと距離を置く俳優もいるが）僕の場合は違いますね。親しくしてれば気兼ねがないから、むしろ強く叩けるし、振り回せる（笑）。

どうせなら気楽なほうがいですよ。アクションの段取りもいっしょに決められるし、疲れたら励まし合える。そういうことがうまくいったほうが、アクションもカッコよく見えます。

いずれにしても演技は現実ではなく、演技にすぎません。現実では、僕らは支え合い、刺激し合う仲間です」

（2009年「イルジメ［一枝梅］」でのインタビューより）

「（作品を選ぶ際の基準は）僕がその作品のなかで、どのくらい使いみちがあるか、です。僕が持つ長所を本当に必要とする作品なのかが重要です。

単に時代劇だから、この時代を描くからといって、面白さを感じるわけではありません。僕がその作品のなかで、本当に役立つ俳優なのか。自分のキャラクターによって、その作品がさらに面白くなって、質的にも高まるか。そういう部分をじっくり考えます。

僕が苦手な分野もあるじゃないですか。ゴツゴツしたイメージのものとか。苦手なものにまで、時代劇なんだからやってみなくちゃと手を出したら、空回りしてしまうと思います」

（2014年「朝鮮ガンマン」でのインタビュー）

「時代劇で大切なことは、守ることと、冒険することです。基本的な時代考証を無視しては、その時代を、その時代に生きた人物のリアルを伝えることができません。そのため、当時の事件や世相などを監督といっしょに資料を読んで討論したり、確認し合う作業は必須です。一方で、完全に史実のとおりに描くことになれば、ものすこく退屈でもどかしいものになってしまう。

だから、史実を土台に、想像力を加味し、劇的な面白さ、緊張感、感動を組み込んでいくにはどうしたらいいか、綿密に話し合っていきます。やりすぎると視聴者に違和感を抱かせるので、いつも悩みながら作っていますね」

（2014年「朝鮮ガンマン」でのインタビュー）

「時代劇の現場から現代劇の現場に戻ったとき、もっとも違いを感じるのは、声量の差、話し方ですね。時代劇では、大きくはっきりした声量、ゆったりした口調で話すのが基本なので。長く時代劇を演じていると、そういった口調が癖になってしまいます。でも、僕も現代人なので、演じているうちにすぐに戻りますが（笑）。

アクションも時代劇の韓服だと、身体のラインがきれいに映り、動きも大きく見えるカッコよさがあります。一方で、現代物のアクションは、様々な制約があるなかで、短いテンポで相手を制圧するダイナミックさがあって、時代劇とはまた違った魅力がありますね。よりスピード感で見せていくイメージでしょうか」

（2017年「クリミナル・マインド：KOREA」でのインタビューより）

「俳優なら誰もがそうだと思いますが、そのキャラクターの生い立ち、育った環境などを想像し、なぜ今そうなっているのか、心の奥底まで深く分析しながら作り上げていきます。演じながら、可哀想になるときもあります。

たとえば、『クリミナル・マインド：KOREA』のヒョンジュン。過去の傷を克服しようとするあまり、自分の身を顧みず、追い込んでいく彼が不憫で、思わず抱きしめたくなってしまうような……そんな人物でした」

（2018年「クリミナル・マインド：KOREA」でのインタビューより）

「僕が演じるキャラクターの根底には、常に人としての“純粋さ”が流れていると思います。僕自身、いくつになっても、若々しくいられたり、想像力豊かでいられるのは、まっさらな心を失わずにいるからじゃないかと。

大人になり、経験を積んでいくと、下手に知恵がついて、現場で適当に手を抜く方法を覚えたりします。でも、そんなふうに現場をただの現場として考えてしまったら、与えられた役を普通にこなせるだけの役者になり、つまらないですよね。

誰も想像できなかったような表情が浮かび、それを演技で魅せられたとき、観た人が驚く。そういうことが、俳優としての信頼につながると、僕は思うんです。常にそうありたいから、いま持っている“純粋さ”は失いたくないですね」

（2015年「夜を歩く士＜ソンビ＞」でのインタビューより）

「俳優という職業は、多くの人に愛される反面、孤独もつきもので、僕の心にはそんな寂しい部分が存在しています。ワン・ソの、皇子でありながら心が満たされず、宮中に1人で放り出されたような絶望感、それを僕自身も感じていたことで、役に入り込めたのだと思います」

（2017年、「麗＜レイ＞〜花萌ゆる8人の皇子たち〜」でのインタビューより）